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韓国人「『真教育』が『イカゲーム』を超えるか？Netflixトップ10の半分が学校暴力物」と話題に
Netflixドラマ『真教育』が世界ランキング1位を維持し、話題性も1位を走る中、メディアトゥデイの記者とコンテンツ専門家たちが集まり、ドラマ『真教育』の世界的なヒット要因を分析しました。
分析によると、△私的制裁のカタルシス △教権崩壊という時宜性 △助演たちの演技力などが相まって、世界1位圏を走っているとのことです。ただし、「弱者を保護するための法的装置が、ドラマの中の悪役の武器として消費されている」という批判も同時に出ました。
Netflixドラマ『真教育』は公開直後、グローバル非英語圏で1位を記録し、「『イカゲーム』を超えることができるか」という期待が集まっています。ヨーロッパ、イギリスなど保守的な海外市場でも上位を走っています。
メディアトゥデイが運営するYouTubeチャンネル「過没入クラブ」は、最初の放送でこのドラマを集中分析しました。グッドデータコーポレーションのウォン・スヌ代表、メディアトゥデイのチョン・ミンギョン記者、クム・ジュンギョン記者、元Cine21記者のイム・スヨン氏が参加しました。
「70年代の映画『ダーティハリー』から続く公式…それに教権崩壊の現実までが合わさった」
イム・スヨン記者は、『真教育』のヒットについて、私的制裁、爽快なアクション、正義の懲罰など、ヒットの公式が再び証明された作品だと見ました。このヒット公式の元祖をイム記者は1970年代のクリント・イーストウッドの映画『ダーティハリー』から見出しました。『ダーティハリー』は、主人公の刑事カラハンが困難を乗り越えて連続殺人犯を逮捕するが、腐敗した上司が犯人を釈放し、カラハンは犯人を拷問した容疑で告訴される。これに憤慨したカラハンは、死を覚悟して犯人と戦い、彼を射殺するというストーリーの映画です。
イム記者は「既存の司法体系では解決できない問題を私的制裁で懲罰するストーリーは、数十年にわたって繰り返されてきた」と述べ、映画『ベテラン2』、『模範タクシー』、『地獄から来た判事』などを挙げました。これに『真教育』は時宜性という要素を加えました。ソイ小学校教師死亡事件、保育園教師過労死など、実際の事件を緻密に盛り込んでいます。
チョン・ミンギョン記者は「『児童虐待通報件数は1万1千件余りだが、実際に起訴されるのは1%にも満たない』というセリフが出てくる。ニュース記事だったら多くの人がクリックしなかった内容だが、ドラマの中で聞くと『私たち、今これ変えるべきじゃないか？』とすぐにつながる」と指摘しました。
グローバルヒットのもう一つの理由：助演たちの演技
ウォン・スヌ代表は、話題性のデータを根拠に助演たちの役割を強調しました。出演者の話題性ランキングでは、主演のキム・ムヨル、チン・ギジュの他に、イ・ボンジュン（チョ・ギュチョル役）、チェ・ジャウン（ウジン役）、パク・ジヨン（ウジンの母役）など助演俳優たちが数十～数百段階も急上昇しました。ウォン・スヌ代表は「イ・ボンジュンさんはこれまで多くの作品で助演として活動してきましたが、今回完全に再発見されました。今後テレビで本当にたくさん見ることになるでしょう」と述べました。また、子役俳優チェ・ジャウン（劇中ウジン役）と保護者悪役のパク・ジヨンも大きな話題を集めていると指摘しました。
イム・スヨン記者はこれをNetflixオリジナルシリーズの構造的特性と関連付けました。イム記者は「制作費上昇によりキャスティングがますます保守的になる傾向にあるが、Netflixオリジナルは比較的果敢なキャスティングで新人俳優を発掘している。この作品は以前の『学校』シリーズのように無名俳優発掘の場となった」と伝えました。
同時に『真教育』に対する批判的な視点も出ました。イム・スヨン記者はニュースエンのファン・ジミン記者が書いたレビュー記事『「本当の真教育」はどこへ？国家権力となったK-サイダーの逆説』（6月16日）を引用し、この点を指摘しました。当該記事は「触法少年という保護装置、学生人権という言葉、Me Tooという告発形式がすべて悪用される武器として呼び出される」とし、「弱者を保護するために設けられた装置が、善良な人々を傷つける凶器としてばかり描かれる時、その装置自体に対する不信が行間ににじみ出る」と批判しました。イム記者はこれに「『偽Me Too』も重要な問題だが、その前に積み重なってきたすべての文脈を消し去り、悪用事例だけをエピソードに盛り込むと、文脈自体が消されてしまう。その結果、弱者を抑圧する方向に帰結する可能性がある」と伝えました。
クム・ジュンギョン記者は「学校暴力委員会の場面があまりにも一方的に描かれている。最も極端な事例だけを取り上げ、『この事件はこのように定義されるべきだ』と誤って誤解される可能性がある。ドラマが公論の場を開いたのであれば、その後に正すのはジャーナリズムの役割だ」と付け加えました。ウォン・スヌ代表は「このドラマを見る主な視聴層は卒業した大人たちだ。実際の学生たちがこれを見てどう反応するのかが一番気になるが、聞くことができないのがもどかしい」と述べました。ドラマが学生たちの物語を扱っているが、『19禁』である状況を指摘したのです。
Netflixオリジナル韓国ドラマTOP10、半分が学校暴力物
ウォン・スヌ代表は、国内Netflixオリジナルドラマの話題性上位10作品を分析した独自のデータを公開しました。1位『イカゲーム』、2位『今、私たちの学校は…』、3位『本当にお疲れ様でした』、4位『イカゲーム シーズン2』に続き、『真教育』が5位圏入りが予想されると伝えました。10作品のうち『本当にお疲れ様でした』を除くすべてに暴力コードがあり、そのうち5作品が学校暴力を深刻に扱っていました。
イム・スヨン記者は「実際に海外ジャーナリストたちと話してみると、韓国コンテンツが非常に暴力的だと考える場合が多い。『オールド・ボーイ』から始まり、Netflixで有名になったドラマまでジャンル物が中心に知られているためだ」とし、「韓国映画やドラマが扱うテーマははるかに多様なのに、海外でヒットしたり期待されたりするものが暴力ジャンルに固定されるような気もして残念だ」と述べました。
ウォン代表は「『真教育』を通じて、韓国という国が教育問題で騒がしく、教育部が動き、実際に変化が起きるというストーリーが加わり、これまですべて世界的に話題になれば、それ自体で国家ブランドに肯定的な役割を果たすことができるのではないか」と述べました。
「過没入クラブ」はメディアトゥデイが運営するYouTubeチャンネルで、ドラマ・メディア・コンテンツ産業を深く扱うパネルトーク番組です。毎週金曜日午後4時にメディアトゥデイYouTubeを通じて放送されます。
引用元記事:https://n.news.naver.com/article/006/0000136371
